ទោះបីជាមានភាពចម្រូងចម្រាសក៏ដោយក៏មិនអាចបដិសេធបានដែរថាគម្រោងភាពយន្ត «The Prisoner of Beauty» នៅតែមានទស្សនិកជនស្មោះត្រង់តាមដាន និងគាំទ្រ។ ចំណុចខ្លាំងមួយរបស់ខ្សែភាពយន្តគឺការសម្តែងដ៏ស៊ីចង្វាក់គ្នារបស់តួឯកទាំងពីរ។

ទំព័រ QQ បានរាយការណ៍ថាគូស្នេហ៍ Wei Shao សម្តែងដោយ Liu Yu Ning និង Man Man សម្តែងដោយ Song Zu Er ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចំណុចលេចធ្លោទាក់ទាញ អ្នកគាំទ្រ។ ដើមឡើយពួកគេរៀបការដើម្បីសងសឹក តែងតែមានការសង្ស័យ ការស្អប់ ការអន់ចិត្ត និងការភ័យខ្លាចរវាងពួកគេ។ ហេតុដូច្នេះហើយបានជាក្នុងភាគទី១ អ្នកទាំងពីរតែងតែស្ថិតក្នុងស្ថានភាពស៊ើបអង្កេតគ្នាទៅវិញទៅមក។

ប៉ុន្តែដោយសារតែការអភិវឌ្ឍផ្លូវចិត្តនេះទស្សនិកជនបានឃើញ Wei Shao(តួប្រុស) ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយតួស្រីដោយសារតែភាពឆ្លាតវៃ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈទន់ភ្លន់ របស់នាង។នៅក្នុងទិដ្ឋភាពនៃការអភិវឌ្ឍន៍អារម្មណ៍នេះតួឯកទាំងពីរបានធ្វើសកម្មភាពបានយ៉ាងល្អ។ ពួកគេបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់ពួកគេពីការប្រុងប្រយ័ត្ន និងភ័យខ្លាចគ្នាទៅវិញទៅមកទៅជាការរំកិលនិងផ្តល់ទំនុកចិត្តដល់គ្នាទៅវិញទៅមក។

ការសម្តែងដ៏ស៊ីចង្វាក់គ្នារវាងគូស្នេហ៍ Song Zu Er និង Liu Yu Ning ត្រូវបានគេសរសើរថាជាតួអង្គពីរចេញពីស្នាដៃដើម។ ក្រៅពីទំនាក់ទំនងល្អ និងបង្ហាញពីភាពស្និទ្ធស្នាលពីធម្មជាតិ គូស្នេហ៍សំខាន់ក៏ទាក់ទាញអ្នកគាំទ្រដោយសាររូបរាងដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមពួកគេមុខរបស់ Liu Yu Ning ពេលខ្លះបង្កឱ្យមានភាពចម្រូងចម្រាស ប៉ុន្តែសំលៀកបំពាក់បុរាណរបស់លោកត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះភាពជាបុរសរបស់ខ្លួន។ ទន្ទឹមនឹងនេះ Song Zu Er ត្រូវបានទស្សនិកជនស្រឡាញ់ចូលចិត្តចំពោះសម្រស់ដ៏ផ្អែមល្ហែមរបស់នាង។ Song Zu Er ត្រូវបានគេសរសើរចំពោះការសម្ដែងដ៏ល្អរបស់នាងក្នុងការសម្ដែងជានារីស្រស់ស្អាត ឆ្លាត និងក្លាហាន។

ក្នុងគម្រោង «The Prisoner of Beauty» វាច្បាស់ណាស់ថា Liu Yuning និង Song Zu Er អ្នកទាំងពីរត្រូវបានគេសរសើរចំពោះការរីកចម្រើនក្នុងការសម្ដែង។ នៅពេលដែល ភាគដំបូងបានចាក់ផ្សាយ Song Zu Er បានធ្វើឱ្យគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងការសម្តែង របស់នាងជាមួយនឹងកែវភ្នែកដ៏រំជួលចិត្ត និងស្រទន់។ តារាស្រីរូបនេះ មិនត្រឹមតែមាន រូបរាងស្រស់ស្អាតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីជម្រៅផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គតាមរយៈ ការបញ្ចេញសកម្មភាពនីមួយៗផងដែរ។

ទន្ទឹមនឹងនោះ Liu Yuning ក៏ត្រូវបានគេកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះមុខមាត់ របស់លោកជាតួឯកប្រុសខ្លាំង មនោសញ្ចេតនា និងលះបង់ចំពោះតួស្រី។
យោងតាមប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរបស់ចិន ប្រហែលជា Song Zu Er គឺជាតារារួមអាជីពរបស់ Liu Yuning ដ៏សំខាន់មួយបើទោះបីថ្វីជាពួកគេមានកម្ពស់ខុសគ្នា ប៉ុន្តែពួកគេយល់ចិត្តគ្នា និងតែងតែគាំទ្រអារម្មណ៍គ្នាទៅវិញទៅមក៕

កាលពីដើមឆ្នាំនេះ Rosé សមាជិក BLACKPINK បានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍នៅ ពេលដែលនាងបានដកខ្លួនចេញពីសមាគមរក្សាសិទ្ធិតន្ត្រីកូរ៉េ (KOMCA)។ យោងតាម Dispatch បានឱ្យដឹងថា Rosé គឺជាតារាចម្រៀងកូរ៉េដំបូងគេចាប់តាំងពី Seo Taiji ក្នុងឆ្នាំ ២០០២ ដែលបានដកខ្លួនពីសមាគមនេះ។

នៅពេលនោះមានហេតុផលមួយចំនួនដែលគេជឿជាក់ថា Rosé បច្ចុប្បន្នកំពុងធ្វើ សកម្មភាពនៅសហរដ្ឋអាម៉េរិក ដូច្នេះហើយនាងបានដកខ្លួនចេញពី KOMCA ដើម្បីអាច គ្រប់គ្រងការរក្សាសិទ្ធិរបស់នាងឱ្យកាន់តែមានប្រសិទ្ធភាព។ អ្នកខាងក្នុងឧស្សាហកម្ម មួយចំនួនជឿថានៅក្នុងករណីរបស់ Rosé វាមិនចាំបាច់ក្នុងការគ្រប់គ្រងការរក្សាសិទ្ធិដាច់ ដោយឡែកពីគ្នាទាំងនៅសហរដ្ឋអាម៉េរិក និងកូរ៉េនោះទេព្រោះវានឹងត្រូវចំណាយ ថ្លៃសេវាទ្វេដង។

ប៉ុន្តែថ្មីៗនេះ នៅពេលដែល សមាគមរក្សាសិទ្ធិតន្ត្រីកូរ៉េ ចេញផ្សាយរបាយការណ៍ចំណូល ពីការផ្សាយរបស់ខ្លួន មនុស្សជាច្រើនបានប៉ាន់ស្មានអំពីហេតុផលពិតប្រាកដដែល Rosé ដកខ្លួនចេញពី KOMCA ។

យោងតាមរបាយការណ៍ ទំហំនៃទីផ្សារតន្ត្រីឌីជីថលរបស់កូរ៉េខាងត្បូងបានកើនឡើងជិតទ្វេ ដងគឺពីប្រហែល ៧០០លានដុល្លារក្នុងឆ្នាំ ២០១៩ ដល់ ១.៣២ ពាន់លានដុល្លារក្នុងឆ្នាំ ២០២៣ វ៉ាដាច់ប្រទេសជប៉ុន ដែលពីមុនត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាទីផ្សារតន្ត្រីកំពូល របស់អាស៊ី។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាទីផ្សារកើនឡើងខ្លាំងក៏ដោយការបែងចែក ប្រាក់ចំណូល ដល់អ្នកបង្កើតនៅក្នុងប្រទេសកូរ៉េនៅតែមានតិចតួចណាស់។
នៅសហរដ្ឋអាម៉េរិក ១២.៣% នៃប្រាក់ចំណូលពីការផ្សាយទៅម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា។ នៅចក្រភពអង់គ្លេសតួលេខនេះគឺ ១៦% ហើយនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់គឺមាន ១៥% ។ ប៉ុន្តែនៅប្រទេសកូរ៉េ តួលេខនេះមានត្រឹមតែ ១០.៥%, ១.៨% ទៅ ៥.៥% ទាបជាងប្រទេសធំៗនៅបរទេស។

ចំណែកប្រាក់ចំណូលទាបនៃអ្នកបង្កើតមាតិកាកូរ៉េត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញជាពិសេសនៅពេលពិនិត្យមើលរចនាសម្ព័ន្ធប្រាក់ចំណូលសរុបនៃការផ្សាយ។ វេទិកាស្ទ្រីមនៅ សហរដ្ឋអាម៉េរិកមានចំនួន ២៩.៤% នៃប្រាក់ចំណូល។ ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់មាន ៣០% និងជប៉ុនមាន ២២% ។ នៅក្នុងប្រទេសកូរ៉េ វេទិកាដែលមានចំណែកខ្ពស់បំផុត គឺរហូតដល់ ៣៥% (Melon) ដែលមានន័យថាប្រាក់ចំណូលដែលបានចែករំលែក ជាមួយម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាគឺកាន់តែតិច។

លើសពីនេះទៀត នៅក្នុងប្រទេសកូរ៉េ ការលក់បទចម្រៀងត្រូវតែឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជា ច្រើន មុនពេលទៅដល់អ្នកបង្កើត រួមទាំងអ្នកចែកចាយ និងស្ថាប័នគ្រប់គ្រង ការរក្សាសិទ្ធិមួយចំនួនទៀត។ ទីបំផុត អ្នកបង្កើតតន្ត្រីពិតជាទទួលបានត្រឹមតែ ១០.៥% នៃប្រាក់ចំណូលប៉ុណ្ណោះ។ ផ្ទុយទៅវិញ សិល្បករបរទេសជាច្រើនធ្វើការជាមួយអ្នក បោះពុម្ពផ្សាយតែមួយប៉ុណ្ណោះ ដើម្បីគ្រប់គ្រងការរក្សាសិទ្ធិ និងប្រាក់ចំណូលរបស់ពួកគេ បង្កើតប្រព័ន្ធដែលមានប្រសិទ្ធភាព និងងាយស្រួលជាងអ្នកបង្កើត។

អ្នកជំនាញជឿថាភាពគ្មានប្រសិទ្ធភាពនេះគឺជាហេតុផលមួយដែល Rosé ដកខ្លួនចេញពី KOMCA ។ ដោយសារតែតន្ត្រីរបស់នាងបង្កើតប្រាក់ចំណូលយ៉ាងច្រើននៅក្រៅប្រទេស Rosé ត្រូវបង់ថ្លៃទាំងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយអន្តរជាតិ និងម្តងទៀតទៅក្រុមរក្សាសិទ្ធិក្នុង ស្រុកដូចជា KOMCA ។ ការកាត់ពីរដងនេះកាត់បន្ថយប្រាក់ចំណូលចុងក្រោយ របស់នាងយ៉ាងខ្លាំង។ អ្នកខាងក្នុងអះអាងថា ខណៈពេលដែលកិច្ចព្រមព្រៀង លើវេទិកាស្ទ្រីមសំខាន់ៗ (ដូចជា Apple Music) អាចផ្តល់ឱ្យ Rosé ១០០% នៃប្រាក់ចំណូល ការឆ្លងកាត់ឆាណែលកូរ៉េអាចកាត់បន្ថយចំនួននោះមកត្រឹមតែ ៦០-៧០% ប៉ុណ្ណោះ៕